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    畫家王志勇的山水情結

           王志勇,河南沈丘人,現任中國中部書畫院副院長,中原龍子湖書畫院院長。六歲學畫,至今已走過53個春秋。雖出身布衣之家,但從幼年始,便酷愛畫畫,且有較高的天賦。上小學時,從家里找到一張黃表紙,比葫蘆畫瓢畫了一張《荷花圖》,惟妙惟肖,形神兼備。六分錢賣給村里一個喜歡收藏的人,巨大的成就感使他走上了畫畫之路,從此便一發不可收拾。
          上世紀七十年代,繪畫方面的書籍十分匱乏。他把連環畫《三打祝家莊》、《西游記》、《大名府》、《林沖雪夜上梁山》、《鐵道游擊隊》等,拿來作為摹本,反復臨摹,得取要義,尋求靈感,以資提升自己的繪畫技藝。八十年代改革開放,他走出了自己的家鄉,來到了繁華的大都市天津,城市的文明一下子點亮了他的心燈。城市的海報、宣傳畫冊、書報雜志上的各種繪畫都成了他的摹本。極大豐富了他知識視野,他去垃圾場、廢品收購站到處搜集他所需的“繪畫摹本”,人送外號”破爛大王。”他不舍晝夜,潛心治學。他的繪畫技藝從臨摹到創作發生了質的變化。
          對藝術的追求是無止境的。  2010年他來到黃山。他一下子被黃山秀美的風景所陶醉。一座座山峰連綿起伏,聳立入云端。人在山上好像仙人那樣,能騰云架霧,悠悠然然的。那些陡峭的山峰。危峰兀立,怪石嶙峋。有的大,有的小,造型別致,有的像人,有的像怪獸,有的像物品,非常有趣。他對黃山的奇松更為情有獨鐘,在黃山的山頂上,陡崖邊,滑坡處都有松的身影,它們的瀟灑,挺秀,優美,遒勁......他被祖國的大好河所吸引。他坐在黃山上心潮澎湃,激動不已。山水畫的創作從此開始。
          他經常在名山大川中寫生作畫,捕捉山的精神氣,探索“光”與“墨”的變幻,后又拜山水畫大師張培華門下,逐漸形成了自己獨特的創作風格。
    (王志勇在河南四通書畫院)
          王志勇的山水風格具有強烈的個性特征、時代氣息和民族精神,其藝術語言集中體現在渾厚深邃、靜默靈動的美學表現中。《峰巒聳秀》和《井崗瀑布》兩幅作品,將諸多繪畫元素與藝術語言高度統一,他將將各具象征意義的橋、船、松柏、山、寶塔等匯成一幅美好河山的勝景,傳達出作者對祖國山川的熱愛之情。
          縱觀王志勇的山水作品,多以“黑”、“滿”、“崛”、“澀”為特色。多用焦墨和潑墨。
    (井崗瀑布圖)
          他畫山著意強化了山體平面感,更顯其頂天立地、高大雄渾;遠景以疏簡的筆墨勾勒出群山延綿的氣勢宏大,突出空間與意境之深遠。畫面結構極為單純、筆墨極為豐富,一座座、一層層的山巒化為更加整體、宏偉的山峰,氣勢磅礴、意境廣闊,壯景與詞意相互呼應,雄沉壯闊。
          王志勇的《如意人家》一畫,沒有高山大壑,而是一種清幽宜人的山居環境。煙嵐環繞,清爽濕潤。中景與近景、遠景樹木茂密,相互呼應,有著異常豐富的層次。畫家是在題材和畫法上都受到種種限制的情況下,從不自由中求自由、求豐富、求變化、求節奏、求深厚、求意境、創造了一種新的審美表現。畫面大部分空間時而山體裸露、時而樹木蔥郁松潤欲滴,以及密集錯綜的礁石、奔涌的溪流等等。他的山水畫中對山體塑造的飽滿、結實、緊湊的特征。而在層層渲染的紅、黃、緑色山林中,處處都有令我們眼前一亮的神來之筆,如近景處表現溪水活脫出挑的“飛白”;“留白”的村落;宛如山體高光、反光的“擠白”以及游移在遠山間的氤氳之白,畫家巧妙地制造出強烈的對比,通過幾處亮點串聯成畫面的觀賞線索。從“對景寫生”到“對景創造”他傾注了很大心力。
    (如意人家圖)
    (紅船精神圖)
          《層林盡染》最大特色不在黑滿崛澀,而在“險”。首先是造勢之險。李白有詩說:“天門中斷楚江開,碧水東流至此回。兩岸青山相對出,孤帆一片日邊來。”用以概括王志勇此幅畫作,正是妙契天然。山勢之險,完全出以皴擦勾勒,又加以云蒸霞蔚,不可謂不獨具匠心、別開生面。其次,情勢之險。從山與瀑布的極度大小對比中,令觀者頓感情勢之極險。
    (層林盡染圖)
          王志勇的這幅《層林盡染》一掃凄迷云間派之朦朧,成功地描繪了一幅高山晴嵐的迷人景象,令人耳目一新。圖中山峰墨色點染濃密而厚重,山澗溪流潺潺,房舍隱現,詩情畫意盡顯其中。近景,一處溪流,雜樹枝葉茂密。遠景高山矗立,狀若臥虎,氣勢磅礴。山間描繪白霧繚繞,云蒸霞蔚,從上至下,貫穿畫面。整幅畫面山嚴凸起,灌木叢生,芳草簇簇,瑟瑟有聲。山石樹木的筆墨濃潤,比較放縱隨意,紅色層層加重,紅而晶瑩,并富有層次感。全圖筆勢蒼勁,墨色濃重,光感強烈,層次分明,水墨蓊郁,能夠將深山巨壑幽邃之致渲染于紙上。
    著名畫家李可染說:“意境和意匠是山水畫的兩個關鍵。有了意境,沒有意匠,意境也就落了空。”王志勇的山水畫,苦心經營意匠。創造出了許許多多打動人心的藝術語言。


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